{"id":1649,"date":"2026-09-11T20:38:25","date_gmt":"2026-09-11T20:38:25","guid":{"rendered":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/?page_id=1649"},"modified":"2026-09-11T21:18:10","modified_gmt":"2026-09-11T21:18:10","slug":"laureaci","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/?page_id=1649","title":{"rendered":"Laureaci"},"content":{"rendered":"\n
\n
\n

LAUREACI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

GRAND PRIX
<\/strong>MA\u0141GORZATA GORZELEWSKA-NAMIOTA<\/p>\n\n\n\n

KAMIA\u0143 NA KAMIANIU
W\u00d3ZEK, AKRYL NA KAMIENIACH | 75X140X200 | 2024<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za bezkompromisowe podj\u0119cie do\u015bwiadczenia macierzy\u0144stwa, pozbawionego jego kulturowej idealizacji. Fragmenty dzieci\u0119cego cia\u0142a, zaczerpni\u0119te z prywatnego archiwum artystki i przeniesione na naturalne kamienie, konfrontuj\u0105 krucho\u015b\u0107 i cielesno\u015b\u0107 dziecka z ci\u0119\u017carem materii. Praca m\u00f3wi o macierzy\u0144stwie tak\u017ce jako do\u015bwiadczeniu ci\u0119\u017caru, rozpadu i ambiwalencji, tworz\u0105c mocny, osobisty obraz daleki od bezpiecznych przedstawie\u0144 tego tematu.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

II MIEJSCE
<\/strong>MACIEJ ZAPI\u00d3R, ARTEM KOVAL<\/p>\n\n\n\n

CIRCUMNAVIGATION IN TIME
SOLYGRAFIA | 100X200 | 2025<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za stworzenie projektu, w kt\u00f3rym czas i \u015bwiat\u0142o staj\u0105 si\u0119 rzeczywistym tworzywem dzie\u0142a, a sztuka spotyka si\u0119 z nauk\u0105 w skali wykraczaj\u0105cej poza pojedynczy obiekt i miejsce. Globalna sie\u0107 kamer solarigraficznych oraz zaprogramowany rytm ekspozycji przekszta\u0142caj\u0105 ruch Ziemi i up\u0142yw czasu w zapis wizualny. Praca przekonuj\u0105co realizuje ide\u0119 \u201eKontekst\u00f3w\u201d, \u0142\u0105cz\u0105c sztuk\u0119, nauk\u0119, technologi\u0119 i mi\u0119dzynarodow\u0105 wsp\u00f3\u0142prac\u0119 w jednym procesie tw\u00f3rczym.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

III MIEJSCE<\/strong>
WERONIKA TADAJ-KR\u00d3LIKIEWICZ<\/p>\n\n\n\n

POD\u0141OGA II
RYSUNEK NA PAPIERZE | 100X70 | 2023<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za niezwykle \u015bwiadome operowanie perspektyw\u0105 i skal\u0105, prowadz\u0105ce do powstania przestrzennego paradoksu. Forma obrazu i spos\u00f3b konstruowania perspektywy przywo\u0142uj\u0105 spojrzenie przez soczewk\u0119 lub mikroskopowe powi\u0119kszenie, podczas gdy wewn\u0105trz tego \u201ezbli\u017cenia\u201d otwiera si\u0119 rozleg\u0142a przestrze\u0144 pomieszczenia. Powstaje sugestywna figura niemo\u017cliwa, w kt\u00f3rej blisko\u015b\u0107 i oddalenie, detal i przestrze\u0144 istniej\u0105 jednocze\u015bnie.<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE
<\/strong>MARTA CZ\u0141APA<\/p>\n\n\n\n

CZU\u0141E WN\u0118TRZE
RZE\u0179BA | 60X50X50 | 2026<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za zbudowanie pracy na konsekwentnym oksymoronie formy i znaczenia. Mi\u0119kka, organiczna struktura sugeruje schronienie i bezpiecze\u0144stwo, jednocze\u015bnie kryj\u0105c skierowane do wn\u0119trza kolce, kt\u00f3re zmieniaj\u0105 ochron\u0119 w potencjalne zagro\u017cenie. Napi\u0119cia mi\u0119dzy mi\u0119kko\u015bci\u0105 i agresj\u0105, izolacj\u0105 i ochron\u0105 oraz bezpiecze\u0144stwem i zranieniem nadaj\u0105 pracy niepokoj\u0105c\u0105 wieloznaczno\u015b\u0107.<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE<\/strong>
ZUZANNA DYRDA<\/p>\n\n\n\n

MAMA TATA TEO
MOKULITO CHINE COLL\u00c9 | 3X100X70 | 2021<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za \u015bwiadome wykorzystanie techniki mokulito oraz wyj\u0105tkow\u0105 pow\u015bci\u0105gliwo\u015b\u0107 \u015brodk\u00f3w wyrazu. Trzy autonomiczne przedstawienia nie konkuruj\u0105 ze sob\u0105, lecz tworz\u0105 harmonijn\u0105 ca\u0142o\u015b\u0107, w kt\u00f3rej to, co rozdzielone, zostaje ponownie zespolone. Dodatkowy wymiar wprowadzaj\u0105 zapisy alfabetem Braille\u2019a \u2014 przeznaczone dla dotyku, lecz zamkni\u0119te za szyb\u0105 i dost\u0119pne jedynie wzrokowo \u2014 buduj\u0105c subtelne napi\u0119cie mi\u0119dzy widzialnym i niewidzialnym, dost\u0119pno\u015bci\u0105 i niedost\u0119pno\u015bci\u0105.<\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE
<\/strong>ADRIANNA GAJDZISZEWSKA<\/p>\n\n\n\n

BEZ TYTU\u0141U
WIDEO FOUNDFOOTAGE | 2024<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za przewrotne wykorzystanie archiwalnych materia\u0142\u00f3w NASA do zakwestionowania heroicznego obrazu wielkich ludzkich osi\u0105gni\u0119\u0107. Kompilacja potkni\u0119\u0107 i upadk\u00f3w astronaut\u00f3w zamienia monumentaln\u0105 histori\u0119 podboju kosmosu w absurdalny, chwilami komiczny taniec, ods\u0142aniaj\u0105c nieporadno\u015b\u0107 wpisan\u0105 w proces dochodzenia do rzeczy wielkich. Praca staje si\u0119 zarazem trafn\u0105 metafor\u0105 procesu tw\u00f3rczego \u2014 pe\u0142nego pr\u00f3b, b\u0142\u0119d\u00f3w i pozornie nieznacz\u0105cych gest\u00f3w poprzedzaj\u0105cych rezultat.<\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE<\/strong>
IZA SAWICKA<\/p>\n\n\n\n

SPOWIEDNIK \/ SPOWIEDNICZKA
CERAMIKA WYGNIATANA R\u0118CZNIE WYPA\u0141 NAKED RAKU
100X45X45 \/ 30X15X15 | 2025<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za stworzenie wyrazistego dialogu dw\u00f3ch ceramicznych form opartego na napi\u0119ciu pomi\u0119dzy skal\u0105, ci\u0119\u017carem i krucho\u015bci\u0105. Monumentalny, ciemny \u201eSpowiednik\u201d oraz niewielka, jasna i sp\u0119kana \u201eSpowiedniczka\u201d uruchamiaj\u0105 relacje s\u0142uchania i wyznania, zamkni\u0119cia i ods\u0142oni\u0119cia, si\u0142y i podatno\u015bci. Oszcz\u0119dno\u015b\u0107 \u015brodk\u00f3w oraz \u015bwiadome wykorzystanie w\u0142a\u015bciwo\u015bci materii ceramicznej nadaj\u0105 temu zestawieniu sugestywny, niemal archetypiczny charakter.<\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE
<\/strong>GRZEGORZ TOMASIAK<\/p>\n\n\n\n

IKONOKOD JAN 24 \/ IKONOKOD JAN 01
TECHNIKA W\u0141ASNA | 72X47X3 – 2 CZ\u0118\u015aCI | 2023<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za oryginalne po\u0142\u0105czenie j\u0119zyka tradycyjnej ikonografii z kodem cyfrowym oraz za potraktowanie obrazu jako systemu, kt\u00f3ry wymaga od odbiorcy aktywnego odczytania. Dwa kody QR, prowadz\u0105ce odpowiednio do pocz\u0105tku i epilogu Apokalipsy \u015bw. Jana, tworz\u0105 klamr\u0119 pomi\u0119dzy dawnym tekstem, obrazem sakralnym i wsp\u00f3\u0142czesn\u0105 technologi\u0105 komunikacji. Praca w szczeg\u00f3lnie trafny spos\u00f3b realizuje ide\u0119 \u201eKontekst\u00f3w\u201d, pokazuj\u0105c, \u017ce znaczenie nie jest zamkni\u0119te w jednym medium, lecz powstaje na styku obrazu, tekstu, kodu i kompetencji odbiorcy.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE<\/strong>
KRZYSZTOF \u0141OBCZOWSKI<\/p>\n\n\n\n

STRZ\u0118P I
RYSUNEK O\u0141\u00d3WKIEM NA PAPIERZE | 90X50 | 2026<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za wyj\u0105tkow\u0105 dyscyplin\u0119 warsztatow\u0105 i mistrzostwo techniczne, kt\u00f3re staj\u0105 si\u0119 integraln\u0105 cz\u0119\u015bci\u0105 znaczenia pracy. Tytu\u0142owy \u201estrz\u0119p\u201d \u2014 forma kojarz\u0105ca si\u0119 z przypadkiem, poszarpaniem i rozpadem \u2014 zostaje zbudowany z niemal chirurgiczn\u0105 precyzj\u0105 ka\u017cdego \u015bladu i kraw\u0119dzi. Napi\u0119cie mi\u0119dzy charakterem przedstawienia a absolutn\u0105 kontrol\u0105 wykonania nadaje pracy szczeg\u00f3ln\u0105 si\u0142\u0119 formaln\u0105.<\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE
<\/strong>EWA \u0141UCZYWO<\/p>\n\n\n\n

ZAWIESZENIE MONUMENT
FOTOGRAFIKA | 150X900 | 2024<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za wyj\u0105tkowo \u015bwiadome wej\u015bcie w dialog z miejscem ekspozycji i jego histori\u0105. Zas\u0142oni\u0119te sylwetki zostaj\u0105 umieszczone ponad ods\u0142anianymi w Pa\u0142acu Struga historycznymi portretami, tworz\u0105c odwr\u00f3cenie procesu: tam, gdzie architektura odzyskuje ukryte przedstawienia i pami\u0119\u0107, wsp\u00f3\u0142czesna praca dokonuje gestu zas\u0142oni\u0119cia. Powstaje precyzyjna p\u0119tla znacze\u0144 mi\u0119dzy ujawnianiem i ukrywaniem, pami\u0119ci\u0105 i nieobecno\u015bci\u0105, dzie\u0142em wsp\u00f3\u0142czesnym i historyczn\u0105 tkank\u0105 miejsca.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE<\/strong>
WIKTORIA N\u0118DZA<\/p>\n\n\n\n

NOC
TECHNIKA MIESZANA | 100X130 | 2025<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za oryginalne potraktowanie koloru jako zjawiska powstaj\u0105cego nie tylko z pigmentu, lecz r\u00f3wnie\u017c ze \u015bwiat\u0142a i materialnej struktury obrazu. Modelowane, dynamicznie uk\u0142adane pasma powierzchni za\u0142amuj\u0105 \u015bwiat\u0142o, sprawiaj\u0105c, \u017ce barwa zmienia si\u0119 wraz z warunkami i pozycj\u0105 odbiorcy. \u201eNoc\u201d poszerza w ten spos\u00f3b malarskie my\u015blenie o kolorze o realn\u0105 przestrze\u0144 i fizyczno\u015b\u0107 obrazu.<\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE
<\/strong>JOLANTA WDOWCZYK<\/p>\n\n\n\n

WODY CZERWONE
INSTALACJA | 71X54X90 | 2024<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za stworzenie niepokoj\u0105cej, otwartej znaczeniowo instalacji, kt\u00f3ra nie poddaje si\u0119 jednoznacznemu odczytaniu. Motyw \u017ar\u00f3d\u0142a, tradycyjnie kojarzony z \u017cyciodajn\u0105 wod\u0105, zostaje skonfrontowany z ciecz\u0105 przywodz\u0105c\u0105 na my\u015bl krew, a pod\u0142o\u017ce z opakowa\u0144 po amunicji wprowadza kontekst przemocy i zagro\u017cenia. Prowizoryczno\u015b\u0107 konstrukcji dodatkowo destabilizuje poczucie bezpiecze\u0144stwa, pozostawiaj\u0105c widza z obrazem, kt\u00f3rego znaczenia nie mo\u017cna \u0142atwo domkn\u0105\u0107.<\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE<\/strong>
MAGDALENA WESO\u0141OWSKA – KUTA<\/p>\n\n\n\n

ZAS\u0141ONA PERCEPCJI
INSTALACJA BATIK | 250X160 | 2025<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za wykorzystanie tkaniny do stworzenia przestrzennego, rytmicznego uk\u0142adu antropomorficznych form, funkcjonuj\u0105cych zar\u00f3wno indywidualnie, jak i jako cz\u0119\u015b\u0107 wi\u0119kszej ca\u0142o\u015bci. Zr\u00f3\u017cnicowane stopnie zwini\u0119cia i otwarcia figur oraz ich kolisty uk\u0142ad uruchamiaj\u0105 skojarzenia z cykliczno\u015bci\u0105, transformacj\u0105 i wewn\u0119trznym obiegiem. Praca przekracza granic\u0119 mi\u0119dzy tkanin\u0105, obiektem i instalacj\u0105, buduj\u0105c siln\u0105 wizualnie struktur\u0119 przestrzenn\u0105.<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYR\u00d3\u017bNIENIE SPECJALNE FUNDACJI PA\u0141AC STRUGA
<\/strong>KATARZYNA LASKUS – STWORA<\/p>\n\n\n\n

DESTRUKCJA NOWOHUCKA TRYPTYK
TECHNIKA W\u0141ASNA | 2019<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Za wyj\u0105tkow\u0105 relacj\u0119 dzie\u0142a z miejscem ekspozycji oraz jego materialn\u0105 pami\u0119ci\u0105. Fotograficzne obrazy Nowej Huty, wydrukowane na nietrwa\u0142ym pod\u0142o\u017cu i poddane d\u0142ugotrwa\u0142emu procesowi naturalnej degradacji, trac\u0105 kolejne warstwy, czytelno\u015b\u0107 i to\u017csamo\u015b\u0107 przedstawionego miejsca. W Pa\u0142acu Struga proces ten spotyka si\u0119 z ruchem przeciwnym \u2014 ods\u0142anianiem historycznych warstw i odzyskiwaniem zapisanej w nich pami\u0119ci \u2014 a materialno\u015b\u0107 pracy niemal stapia si\u0119 z tkank\u0105 \u015bcian, zacieraj\u0105c granic\u0119 mi\u0119dzy dzie\u0142em a miejscem.<\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

LAUREACI GRAND PRIXMA\u0141GORZATA GORZELEWSKA-NAMIOTA KAMIA\u0143 NA KAMIANIUW\u00d3ZEK, AKRYL NA KAMIENIACH | 75X140X200 | 2024 Za bezkompromisowe podj\u0119cie do\u015bwiadczenia macierzy\u0144stwa, pozbawionego […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"disabled","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"class_list":["post-1649","page","type-page","status-publish","hentry"],"uagb_featured_image_src":{"full":false,"thumbnail":false,"medium":false,"medium_large":false,"large":false,"1536x1536":false,"2048x2048":false},"uagb_author_info":{"display_name":"admin1772","author_link":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/?author=1"},"uagb_comment_info":0,"uagb_excerpt":"LAUREACI GRAND PRIXMA\u0141GORZATA GORZELEWSKA-NAMIOTA KAMIA\u0143 NA KAMIANIUW\u00d3ZEK, AKRYL NA KAMIENIACH | 75X140X200 | 2024 Za bezkompromisowe podj\u0119cie do\u015bwiadczenia macierzy\u0144stwa, pozbawionego […]","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1649","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1649"}],"version-history":[{"count":27,"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1649\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1698,"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1649\/revisions\/1698"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/biennalepalacstruga.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1649"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}